《Ｎｏ1》1979.4.1発行
表紙･同心円万線によるモアレ効果／多川精一
Ｅ+Ｄ+Ｐについて／ＥＤＰ研究会同人
紙魚のつぶやき･働きすぎ／Ｔ (以降“T”または“多”が多川精一さんの担当)
エディトリアルデザイン事始1／松本八郎
幻のグラフ雑誌ＦＲＯＮＴ･戦時下の海外宣伝／多川精一
編集側から見た･カラー出版物の品質管理／木村和也
《Ｎｏ2》1979.8.1発行
表紙･表紙袖の斜外折と左縦組みの実験／多川精一
独断いろは諺･偏見川柳
なぜ左縦組か･政治とは関係なく縦も横も左にした方がよいという説／多川精一
紙魚のつぶやき･過保護／Ｔ
エディトリアルデザイン事始2／松本八郎
40年前のエディトリアル･デザイン誌『印刷と広告』のこと／多川精一
続幻の雑誌『プリント』･｢印刷と広告』復刊始末記／祐乗坊寛明
編集側から見た･カラー出版物の品質管理続／木村和也
幻のグラフ雑誌ＦＲＯＮＴ〔追録〕
《Ｎｏ3》1979.12.1発行
表紙･紙色と同色インキの印刷効果／多川精一
車内吊ポスター紹介･『やっと来る気になったのね』
紙魚のつぶやき･人間環境／Ｔ
マスコミゲリラ＝創作集団ぐるーぷ・ぱあめ／磯貝浩
ぐるーぷ・ぱあめ15年の軌跡／松島駿二郎
足で思想を表現する男･議員浩／本幡朋介
体験的写真論〔1〕写真原稿は｢何か｣が違う／多川精一
戦時中の対外宮伝印刷物1944-1945／多川精一
《Ｎｏ4》1980.4.1発行
表紙･インド手漉マーブル染め／多川精一
紙魚のつぶやき･奴隷志願／Ｔ
エディトリアルデザイン事始3／松本八郎
『季寄せ一草木花』のＥ+Ｄ+Ｐ／編集部
カラー原稿と印刷表現／冨成忠夫
モノタイプにつきあって･校王者の立場から／梶川涼子
体験的写真論[2]フレーミングとトリミング／多川精一
『Ｅ+Ｄ+Ｐ』はいくらかかるか？／原価試算･鳥譚誠
《Ｎｏ5》1980.9.1発行
表紙･賦型紙パチカに加熱型押／松本八郎＋坂田政則
紙魚のつぶやき･編集者の顔／Ｋ
エディトリアルデザイン事始4／松本八郎
風と砂とカッチョと津軽･十三村から／高田行庸
出版駆け出し時代1／入野正男
文字の周辺･ロゴタイプ占い／内藤正人
写植にのぞむこと･校正者の立場から／梶川涼子
写植本文用書体の濃度比較／薬師神親彦
中国の劇画誌『連環画報』を見ていたらキャプションに左縦組がありました
体験的写真論〔3〕写真の｢格｣と大きさ／多川精一
表紙の紙と加工方法にお気付きですか？
《Ｎｏ6》1981.1.1発行
表紙･活版罫2度刷重ね効果／井上敏雄
Ｅ+Ｄ+Ｐについて
紙魚のつぶやき･ふるさと／Ｔ
エディトリアルデザイン事始5／松本八郎
出版駆け出し時代2／入野正男
製版側からの発言･カラー出版物の品質管理〔1〕／坂本恵一
壮観！創刊！ 1980
体験的写真論〔4〕写真の｢格｣と大きさ(続)／多川精一
《Ｎｏ7》1981.6.1発行
表紙･カラー印刷の特殊切抜効果／熊田達夫＋中野達彦
紙魚のつぶやき･エディターと編集者／Ｋ
エディトリアルデザイン事始6／松本八郎
植物写真冨成グループ
｢山の花｣から｢野の草と木と｣まで／木村和也
植物写真と“同定”／中島純
冨成忠夫･植物写真20年の軌跡／多川精一
カラー写真作品／冨成忠夫･木原浩･姉埼一馬･熊田達夫
冨成グルーブ･スタッフ紹介
製版側からの発言･カラー出版物の品質管理[2〕／坂本恵一
デザイナー側からの発言･製版に共通語が欲しい／内田広由紀
《Ｎｏ8》1981.10.1発行
表紙･オフメタルとスクリーン印刷／薬師神親彦
カトマンズの風／小島操
紙魚のつぶやき･人類滅亡／Ｔ
エディトリアルデザイン事始7／松本八郎
出版駆け出し時代3／入野正男
旅行出版物における地図･その表現と制作プロセス／古前礼三
漢字の字体について･校正者の立場から／梶川涼子
体験的写真論[5]戦時下“謀略写真”の顛末･写真の“真”考える／多川精－
製版側からの発言･画像再現はここまで来た／坂本恵一
《Ｎｏ9》1982.2.1発行
表紙･スキャナによるダプルトーン印刷／薗部澄＋多川精一
Ｅ+Ｄ+Ｐについて
紙魚のつぷやき･三重苦／Ｋ
エディトリアルデザイン事始8／松本八郎
風来日記･4ＷＤに乗った旅がらす／熊田達夫
Ｅ+Ｄ+Ｐ電算写植教室1･言語と植字を結ぶユニバーサル･ジョイント／竹内悟
ワードプロセッサで何かできるか
体験的写真論[6]写真が“真”を写すために／多川精一
『Ｅ+Ｄ+Ｐ』アンケートの報告と本誌上開き形式について
《Ｎｏ10》1982.7.1発行<br>
表紙･拡大網点と銀刷り重ね効果／清原悦志＋田村健一＋山口尚人
紙魚のつぶやき･割込み／Ｔ
エディトリアルデザイン事始9／松本八郎
私の模索･その1／布川角左衛門
Ｅ+Ｄ+Ｐ電算写植教室2･〔座談会〕出版編集にWP(ワードプロセッサ)はどんな影響を与えるか／竹内悟＋吉川勇一＋梶川涼子＋多川精一
なにはともあれ実際にワードプロセッサを打ってみる／梶川京子
戦時下国内向けポスター40年前“集団発狂”時代の記録
日記昭和二十年八月／多川精一
体験的写真論[7]写真表現は印刷によって完成する･写真集1982『季』の実験／多川精一
《Ｎｏ11》1982.11.1発行
表紙･カラー写真フンザ川の断崖／多川精一
紙魚のつぶやき･神さま／Ｋ
エディトリアルデザイン事始10／松本八郎
私の模索･その2／布川角左衛門
タイボグラフィ･デザイン〈1〉基礎／薬師神鏡彦
モノ書き､いかに生くべきか／鈴木均
和紙と私〈1〉手づくりカレンダー／小島操
体験的写真論〔0〕撮る、撮られる､見る､見せる／多川精一
Ｅ+Ｄ+Ｐ電算写植教室3･第2世代光学系電算植字のしくみ／竹原悟
《Ｎｏ12》1983.3.1発行
表紙･ジャンクアートの素描と刷ズレ効果／山崎嘉英
自ら終刊を決めて結末を飾った雑誌
紙魚のつぶやき･残酷／Ｔ
“伝道師”太田英茂の生活／多川精一
エディトリアルデザイン事始11／松本八郎
タイポグラフィデザイン〈2〉実践／薬師神親彦
私の模索･その3／布川角左衛門
和紙と私〈2〉水の音､紙の音／小島操
《Ｎｏ13》1983.7.1発行
表紙『鵬と鯤』ハイライトカラー製版／冨成忠夫
表紙のことは･荘子の鵬と鯤／冨成忠夫
紙魚のつぶやき・カタログ本／Ｋ
日本デサインの開拓者たち1･アメリカ帰りの江戸ッ子：登村ヘンリー／祐乗坊宣明
Ｅ+Ｄ+Ｐ電算写植教室4･第3世代ＣＲＴ電算植字のしくみ／竹原悟
和紙と私〈3〉雪国からのたより小彬誕生さんの籤／小島操
原稿整理のポイント[1]欧文表記あれこれ／美坂哲男
[舶板]事始てんやわんや／松本八郎
《Ｎｏ14》1983.11.1発行
表紙･製版記号などのコラージュ／中野達彦
マンガ･国分一彦
紙魚のつぶやき･原稿料／Ｔ
日本デザインの開拓者たち2･心暖かいカラミスト錦ちゃん高橋錦吉／祐乗坊宣明
Ｅ+Ｄ+Ｐ電算写植教室5〔対談〕電算に組版ルールを教えたのは誰か／竹原悟十梶川涼子
“欧文表記あれこれ”の楽屋から／梶川涼子
和紙と私〈4〉雪国からのたより江口みんさんの紙／小島操
雪国の紙漉･小国町／薗部澄
明日のカラー印刷を考えるその1･トータルスキャナシステムは何をもたらすか／坂本恵一
明日のカラー印刷を考えるその2･｢ひと味の違い｣を出す印刷用紙に望むこと／冨成忠夫
原稿整理のポイント[2]欧文表記あれこれ／美坂哲男
《Ｎｏ15》1984.3.10発行
表紙･チベット曼陀羅(手書き実物からの直接製版)／ダクシンカリの祭壇(袖外折)／多川精一
特集ネパールの神と人
本文カラー写真35点／多川精一
スーリエ･ラ･チヤンドラマー(太陽と月)／梶川ゆう
カトマンドゥ日記／多川精一
《Ｎｏ16》1984.8.1発行
表紙･墨流しパターンによる反転とずらし製版3色版／内藤正人
『北海道主要樹木図譜』の刊行に取組んだ三秀舎 島連太郎
紙魚のつぶやき･文体／Ｋ
日本デザインの開拓者たち3･デザイン教育に一生を賭けた新井泉／祐乗坊宣明
写真植字機研究所1931年／大久保武
エディトリアルデザイン事始12／松本八郎
和紙と私〈5〉使うことで生きる和紙／小島操
原稿整理のポイント[3]欧文表記あれこれ／美坂哲男
続“欧文表記あれこれ”の楽屋から／梶川涼子
1984年PR誌コンクールから／多川精一
《Ｎｏ17》1984.12.1発行
表紙･カラー写真一パミール高原にて／多川精一
Ｅ+Ｄ+Ｐって何ですか／Ｅ+Ｄ+Ｐ研究会
紙魚のつぶやき･国境／Ｔ
日本デザインの開拓者たち4･孤高と伝統を貫いた版画家 奥山儀八郎／祐乗坊宣明
エディトリアルデザイン事始13／松本八郎
体験的写真論[8]私の山岳写真家時代／多川精一
新評論の書籍デザインと私／薬師神親彦
彫刻家･タイポグラファ･哲学者･文明評論家エリック・ギル(Elic Gill)／庄司浅水
欧文レイアウトの手引き〔1〕／井上雅弘･中島正純
報道写真：日本工房1934年
《Ｎｏ18》1985.5.1発行
表紙･『辛夷』きらびき用紙に墨絵／木幡朋介
紙魚のつぶやき･肥後守／Ｋ
日本デザインの開拓者たち5.“現代の浮世絵師”といわれて･山本武夫／祐乗坊宣明
私のスケッチブック／山本武夫
和紙と私〈6〉金沢市二俣町を訪ねて／小島操
〔投稿〕『日本語表示原則』についての提案／福村豊
活字はどうなるか文字印届11の現状と将来／松本一服
体験的写真論〔9〕ついに『太陽』は昇った／多川精一
欧文レイアウトの手引き[2〕／井上雅弘･中島正純
表紙のことば辛夷／木幡朋介
《Ｎｏ19》1985.9.15発行
表紙･カラーコピーによるイラストレーション／中島かほる
紙魚のつぶやき･ホルモン／Ｔ
日本デザインの開拓者たち6･土屋幸夫の歩んだ“ふたつの道”の軌跡／祐乗坊宣明
最古の書票／山口博男
欧文レイアウトの手引き[3]／井上雅弘･中島正純
[投稿〕約物と〈組版ルール〉／野村保惠
日本情報デザインセンター株式会社の発足／薬師神親彦･大西哲彦
体験的写真論〔10〕続･ついに『太陽』は昇った／多川精一
《Ｎｏ20》1986.1.15発行
表紙･カラー写真･郷土玩具お多福面／薗部澄＋多川精一
特集ただ1冊残った幻の雑誌『ＦＲＯＮＴ』最終号
第二次世界大戦の宣伝戦に戦艦『大和』があった／多川精一
日本デザインの開拓者たち7･国土のデザインを念願する･大久保武／結束坊宣明
欧文レイアウトの手引き〔4]／井上雅弘･中島正純
体験的写真論〔11〕壮大な試行錯誤『太陽』の1年／多川精一
文庫本を読むじゃなくて見る(1)／梶川涼子
東京エディトリアルセンター20年の歩み
《Ｎｏ21》1986.7.1発行
表紙･写植によるデザイン／中野達彦
紙魚のつぶやき･閉所恐怖症／Ｋ
特集･原弘先生追悼号：努力の人“原弘”が歩いた一筋の道
日本デザインの開拓者たち8･独学で海外の新しいデザインを研究／結乗坊宣明
写真による海外宣伝に全力投球／多川精一
欧文レイアウトの手引き〔5〕／井上雅弘･中島正純
生産＝消費･キルケー館の惨劇／和田洽史
文庫本を読むじゃなくて見る(2)／梶川涼子
《Ｎｏ22》1986.11.1発行
表紙･イラスト『絵本ファーブル昆虫記』より／熊田千佳慕
紙魚のつぶやき･夕映え／多
日本デザインの開拓者たち9･ファープル昆虫記と取りくむ熊田千佳慕(五郎)／結乗坊宣明
欧文レイアウトの手引き〔6〕／井上雅弘･中島正純
体験的写真論〔12〕夕映えに沈んだ『太陽』一周年記念号／多川精一
出版レイアウト関連用語集[あ～え]／編集部
文庫本を読むじゃなくて見る(3)／梶耶京子
《Ｎｏ23》1987.4.1発行
表紙･イラスト『男と女』より／氏原忠夫
紙魚のつぶやき･台所／木
日本デザインの開拓者たち10･氏原忠夫の書･イラスト･そしてタブロー／祐乗坊宣明
欧文レイアウトの手引き〔7〕／井上雅弘･中島正純
出版レイアウト巷談その1：広告に占領された出版物･活字派はどこへ行った／戸山四郎
和紙と私〈7〉吉野の和紙を訪ねる／小島操
文庫本を読むじゃなくて見る(4)／梶川涼子
出版レイアウト関連用語集[え～か]／編集部
PR紙･無量寿ニュース
《Ｎｏ24》1987.9.1発行
表紙･金属泊と色光によるパターン／薬師神鏡彦
村山知義がデザインした映画館のプログラム表紙
紙魚のつぶやき･機密／多
〝昔の人は顔も描けたし字も描いた〟日本デザインの開拓者たち11･画業60年傘寿を迎えた横山薫次を訪ねて／祐乗坊寛明
出版レイアウト巷談その2：怒れ写真家諸君･書店店頭に見るイジメの実態／戸山四郎
欧文レイアウトの手引き〔8〕／井上雅弘･中島正純
初心者のための原稿整理講座〈1〉完全原稿を目指して／梶川涼子
出版レイアウト関連用語集[か]／編集部
《Ｎｏ25》1988.3.1発行
表紙･カラー写真･ヒマラヤ残照／多川精一
紙魚のつぷやき･紙魚／戸
日本デザインの開拓者たち12･舞台美術に夢を持ちつづけた桜井善朗／祐乗坊宣明
ＤＴＰは出版レイアウトや広告にどう影響するか／多川精一
欧文レイアウトの手引き[9]／井上雅弘･中島正純
出版レイアウト巷談その3：写真の芸術性とは何か／戸山四郎
初心者のための原稿整理講座〈2〉弘法も筆の誤り／梶川涼子
《Ｎｏ26》1988.11.1発行
表紙･カラー写真･スペインにて／多川精一
スペインの田舎で／多川精一
紙魚のつぶやき・ウサギ小屋／木
日本デザインの開拓者たち13･団体活動を支えた20年･宮崎建一／祐乗坊宣明
欧文レイアウトの手引き〔10〕／井上雅弘･中島正純
初心者のための原稿整理講座〈3〉字や語の力を信じて／梶川涼子
出版レイアウト巷談その4：ニッポングラフィズム事始(上)／戸山四郎
『戦争のグラフィズムー回想のＦＲＯＮＴ』の反響
別刷･ＴＨＥ ＲＥＶＩＥＷ ＯＦ ＦＲＯＮＴ〔海軍号〕
《Ｎｏ27》1989.4.10発行
表紙･スクリーン印刷による作品／国分一彦＋昭和初期のサービスマッチ･下島正夫コレクションより
日本観光文化研究所『あるく みる きく』
紙魚のつぶやき･改元／多
日本デザインの開拓者たち14･多彩な道を走る長距離ランナー下島正夫／祐乗坊宣明
和紙と私〈8〉ビルダン紙を訪ねて／小島操
出版レイアウト巷談その5：ニッポングラフィズム事始(中)／戸山四郎
初心者のための原稿整理講座〈4〉ギョエテとは俺のことかとゲーテ言い／梶川涼子
新･出版レイアウト講座〈1〉本のレイアウトは演出だ・並べるだけならコンピュータでもできる／多川精一
別刷･ＴＨＥ ＲＥＶＩＥＷ ＯＦ ＦＲＯＮＴ[陸軍号]
《Ｎｏ28》1989.9.20発行
表紙･カラー写真･チベット版大蔵経典八千頌般若経タシルンポ寺／松本栄一＋薬師神親彦
チベット版大蔵経典八千浪般若経､タシルンポ寺／松本栄一
紙魚のつぶやき･売家／戸
【特集】
心を奮い立たせるもの／川村三郎
メタ写植はより解放されたタイポグラフィのシステムをめざす／川村三郎
metar写植〕project／木田元
文字は生きている鼓動多言語等価処理システムとチ
ベッド文字書体開発／小宮山博史
チベットTibet西蔵／木田元
チベット文字と印刷／木田元
チベット語の文字と構造／古潭洋一
初心者のための原稿整理講座〈5〉壹貳參肆伍陸漆捌玖袷／梶川涼子
《Ｎｏ29》1989.12.20発行
表紙･コピーとバソコンによるデザイン／中野達彦
52年前写真を使った森永製菓のポスター
日本デザインの開拓者たち15･ＡＤシステムの導入に情熱を傾けた今泉誠治／祐乗坊宣明
竹原悟氏に聞くＤＴＰシステムはＥ+Ｄ+Ｐにプラスするか／聞き手･梶川涼子＋多川精一
標準書体の可能性を秘める｢平成明朝｣
初心者のための原稿整理講座〈6〉「？」「！｣／梶川涼子
新･出版レイアウト講座〈2〉原稿は本の原料一その特性
を知って演出効果を高めるレイアウト／多川精一
《Ｎｏ30》1990.7.10発行
表紙･バッハのフーガ／冨成忠夫
30号に辿りついて
表紙のことばバッハのフーガ･サティの音／冨成忠夫
紙魚のつぶやき･ミニ／多
日本デザインの開拓者たち16･昭和の激動期を乗り切った遊び心の人高松甚二郎／祐乗坊宣明
ピントの話良い印刷物を作るために／木村和也
戦争報道とキャプション
やっぱり地球は水に包まれた星だった／浜憲治
初心者のための原稿整理講座〈7〉ダイヤモンドは4.5ポ／梶川涼子
遥かな国のワインの町が今年も私を呼んでいる／浜祥子
新・出版レイアウト講座〈3〉タイポグラフィ印刷記号への変換／多川精一
《Ｎｏ31》1990.11.10発行
表紙･私には友だちがひとりいます／深野稔生
表紙のことば／深野稔生
紙魚のつぶやき･迫力／戸
『ＦＲＯＮＴ』は何のために作られたか？／多川精一
新しい視覚的形成技術へ主として印刷面の形成に関して／原弘
雑評対談PART1 多川精vs戸山四郎
深野稔生氏に聞くかな書体｢福野蘭｣誕生記
初心者のための原稿整理講座〈8〉東海の小島の磯の白砂に／われ泣きぬれて／蟹とたはむる啄木／梶川涼子
新･出版レイアウト講座〈6〉レイアウト演出にはまずタイプ別基本フォーマット／多川精一
《Ｎｏ32》1991.5.15発行
表紙･カラー写真・残雪のブナ林／姉崎一馬
やすらぎの森／姉崎一馬
紙魚のつぷやき Hovering／Ｔ
日本デザインの開拓者たち17･追想･新井静一郎｢ある広告人の記録から｣／祐乗坊宣明
そして二十七頭のカモシカが射殺された／西澤信雄
新･出版レイアウト講座〈4〉／多川精一
新･出版レイアウト講座〈5〉写真などの視覚原稿はレイアウトの演出で生かされる／多川精一
《Ｎｏ33》1991.11.30発行
表紙･カラー写真･蹴るムスコットブレス版もリス著『愛は十分』/広大起用
庄司浅水先生と『美しい本の世界』
庄司浅水先生追悼･紙魚のお小言／松本八郎
紙魚のつぶやき･野蛮／多
印刷原稿としての写真の読み方／木村和也
初心者のための原稿整理講座〈9〉朱を入れる／梶川涼子
『日本語表示原則』についての提案Ⅱ／福村豊
デジタル文字と日本語表記／佐藤章
新･出版レイアウト講座<6>イメージパターンの蓄積が豊かなレイアウト演出を可能にする／多川精一
《Ｎｏ34》1992.5.20発行
表紙･カラー写バｰ坂部の冬祭 鬼怖面と天公鬼面／渡部雄吉
坂部の冬祭一鬼怖面と天公鬼面／渡部雄吉
紙魚のつぶやき･エネルギー／西澤信雄
バーコードの無断関沢は困ります／編集部
初心者のための校正講座〈1〉朱筆のつぶやき／梶川涼子
福集者の私的パソコン体験記〈1〉／佐藤章
新･出版レイアウト講座<7>写真を生かすことがレイアウト演出の某本になる／多川精一
《Ｎｏ35》1992.10.20発行
表紙・パソコンによるストライプ模様／中野達彦
紙魚のつぶやき･悪魔／多
これからのカラー印刷はどう変わるか／坂本恵一・多川精一
一目一絵を心の支えに難病と闘いつづける野崎耕二さん 2922日の記録／多川精一
車いすで街にでると／野崎耕二
初心者のための校正講座〈2〉朱筆のつぶやきその2／梶川涼子
1992年いまPR誌が面白い一第30回全国PR誌コンクールから
編集者の私的パソコン体験記〈2〉／佐藤章
新･レイアウト講座<8>本の装丁レイアウトはグラフィックな工芸デザイン／多川精一
《Ｎｏ36》1993.3.31発行
表紙･和紙による貼紙デザイン／今村ゆかり
日本グラフィック美の源流平安時代につくられた『西本願寺本三十六人家集』
紙魚のつぶやき･ボリューム／と
明治大正期の工芸阿]刷の粋を記録する『日本石板版画の思い出』刊行
編集者の私的パソコン体験記〈3〉｢文字｣の概念を問いなおす／佐藤堂
光村印刷の｢Bee
Books｣
初心者のための校正講座〈3〉校正刷りと艦長用ボートの関係／梶川涼子
新･出版レイアウト講座〈9〉レイアウト総合指定紙は印刷物の設計図／多川精一
バーコード問題その後
《Ｎｏ37》1993.7.31発行
表紙･カラー写真･カラー印刷のハイビジョン900線／松本克臣
[表紙]カラー印刷のハイビジョン900線／吋の網点表現に挑戦する／木村和也
紙魚のつぶやき･民主主義／多
百万小塔と陀羅尼 上／加藤美方
初心者のための校正講座〈4〉鯨尺一分の寸法はいま／梶川涼子
編集者の私的パソコン体験記〈4〉フリーソフトウェアを仕事に生かす／佐藤章
新･出版レイアウト講座〈10〉編集デザインと製版印刷の協力の成果は刷出しに集約される／多川精一
《Ｎｏ38》1993.11.31発行
表紙･カラー写真・ランタン渓谷一次何と花の旅／木原浩
[表紙]ランタン渓谷･氷河と花の旅／写真：木原浩＋文：多川精一
紙魚のつぶやき･やらせ／戸
百万小塔と陀羅尼 下／加藤美方
印刷・昔と今出版物製作の歴史と現状／編集部
編集者の私的パソコン体験記〈5〉テキストファイルの完全原稿化／佐藤章
初心者のための校正講座〈5〉怒髪天をツク?!／梶川涼子
新･出版レイアウト講座〈11〉レイアウト作業の能率を高め正確な指定紙を作るために／多川精一
創造性の復整〈1〉ベーゴマは私に何を与えたか／本多信男
《Ｎｏ39》1994.3.10発行
表紙･ダブルトーン印刷･沈黙のかけらを拾う／武内理能
映画館の思い出／武内理能
紙魚のつぶやき･変革／多
レイアウト校正におけるチェック項目／編集部
新一出版レイアウト講座〈12〉印刷用紙とインキの知蔑／多川精一
初心者のための校正講座〈6〉見出し 見出し 見出し／梶川涼子
写真･沈黙のかけらを拾う／武内理能
創造性の復権〈2〉職人に学ぶ／本多信男
編集者の私的パソコン体験記〈6〉マッキントッシュ導入の前後／佐藤章
《Ｎｏ40》1994.11.20発行
表紙･カラー写真・ヒマラヤの花／吉田外司夫
歩き続けること：40号の刊行に当たって／多川精一
紙魚のつぶやき･信者／多
日本デザインの開拓者たち18･60年前からＥ+Ｄ+Ｐを実践してきた祐乗坊宣明〈1〉／聞き手･多川精一
父のこと／嵐山光二郎
[聞き書き]ひとりで何でもやった印刷デザイン開拓時代(戦前期)／多川精一
山本篤さんに聞くブリンティングＡＤの30年／聞き手･木村和也
〔徹底研究〕手塚治虫前期作品ガイド･昭和21～34年／五十嵐正克
初心者のための校正講座〈7〉泣き別れるのはいや／梶川涼子
編集者の私的パソコン体験記〈7〉複雑怪奇なフォントの世界／佐藤章
創造性の復権〈3〉直感教養が感性の邪魔をする？／本多信男
《Ｎｏ41》1995.5.20発行
表紙『聖シャンバラ』版画集より／横尾忠則
横尾忠則の世界
紙魚のつぶやき･閉鎖集団／多
日本デザインの開拓者たち18･デザイン界の人脈をつなぎＡＤ制の確立に尽力した祐乗坊宣明〈2〉／聞き手･多川精一
個人出版半可通史（1）渋川驍と自費出版／松本八郎
現代の絵師･彫師横尾忠則さんと私／山木篤
編集者の私的パソコン体験記〈8〉パソコン通信へのチャレンジ／佐藤章
創造性の復権〈4〉見る目あっての感動／本多信男
《Ｎｏ42》1995.10.10発行
表紙･萌芽する地方文化／村上修一
空の青さについて／村上修一
紙魚のつぶやき･運／多
特集みちのく酒田の｢Ｅ+Ｄ+Ｐ2｣
女性だけで創る市民のメディア 月刊『ＳＰＯＯＮ』編集長
佐藤晶子さんに聞く／対談佐藤晶子×多川精一
酒田から全国に発信をめざすデザイン･グループ：メディア･エンタープライズ･エージェンシーの仕事
38年間130冊を刊行した｢みちのく豆本｣佐藤公太郎と佐藤十弥の残したもの／多川精一
印刷を通じて地域文化に貢献する小松写真印刷
《Ｎｏ43》1995.10.22発行
表紙･ケプラーヘのオマージュ／山本美智代
ポーランドの森から／山本美智代
紙魚のつぶやき･クーデター／多
対談･現代の摺“あの人がこれを刷ったといわれるものを残したい”わが印刷人生：吉田宣さんに聞く／聞き手･木村和也
初心者のための校正講座〈8〉いろいろ はにはに ほへほへ／梶川涼子
個人出版半可通史(2)松本竣介と「雑記帳｣／松本八郎
編集者の私的パソコン体験記〈9〉デジタルラプソディー／佐藤章
《Ｎｏ44》1996.2.25発行
表紙･カラー写真･サマルカンドのイスラム寺院･パミール高原／多川精一
樹齢千年のチナール／多川精一
紙魚のつぶやき･タダ／多
個人出版半可通史(3)野田誠三と「三十日｣／松本八郎
編集者の私的パソコン体験記〈10〉パソコン大衆化のきざし／佐藤章
初心者のための校正講座〈9〉蟹の横這い／梶川涼子
創造性の復権〈5〉番外編『日めくりカレンダー』をデジタルデータでデザインする／本多信男
《Ｎｏ45》1996.7.15発行
表紙･浜田浜雄の作品(1939)とプロフィール
浜田浜雄夢と光とシュールレアリスム／薬師神親彦
意地と頑固と凝り性と“ふるさと”を追い続けた写真家：薗部澄
個人出版半可通史(4)庄司肇とひとり雑誌／松本八郎
編集者の私的パソコン体験記〈11〉嗚呼！インターネット／佐藤章
《Ｎｏ46》1996.7.15発行
表紙･いつか､金の雨の染み／緒方直貴
[表紙の説明]いつか､金の雨の染み／紬方直貴
紙魚のつぶやき･友人／多
個人出版半可通史(5)ウィリアム･モリス没後100年・ケルムスコットヘの旅／松本八郎
編集者の私的パソコン体験記〈12〉ＷＷＷ上のモリス／佐藤章
《Ｎｏ47》1997.1.10発行
表紙･偽紫田舎源氏より
ベストセラー｢偽紫田舎源氏｣
紙魚のつぶやき･手紙／多
日本出版レイアウト史<1>絵一文字一体・自由奔放な絵草紙の表現は木版印刷の成果／多川精－
編集者の私的パソコン体験記〈13〉アナログ世代への鎮魂歌／佐藤章
個人出版半可通史番外編／松本八郎
落ちこぼれ寸前のあたふた〈1〉時世時節／梶川涼子
《Ｎｏ48》1997.5.10発行
表紙･都心のイメージ／EDIグループ
[表紙]都心のイメージーマッキントッシュを使ったデザイン／藤城雅彦＋森純一郎＋松本弥＋松本八郎
紙魚のつぶやき･亡者／多
日本出版レイアウト史<2>崩壊した江戸の出版表現：絵草紙を衰退させた活版印刷の功罪／多川精一
文明開化の印刷技術は活版だけではなかった幕末･明治の日本に導入された複製新技術
落ちこぼれ寸前のあたふた〈2〉烏兎匆匆／梶川涼子
個人出版半可通史(6)堀内達夫と『本』／松本八郎
《Ｎｏ49》1997.12.10発行
表紙･海の音／鷹觜麻衣子
『Ｅ+Ｄ+Ｐ』バックナンバー･リスト
紙魚のつぶやき･カン／多
もうひとつの出版世界：PR誌はいつから作られたか／池田喜作氏に聞く／聞き手･多川精一
電通時代の太田英茂氏／中井幸一
落ちこぼれ寸前のあたふた〈3〉禍福紅絹纏／梶川涼子
追悼木戸啓さん／松本八郎
個人出版半可通史(7)堀内達夫と『本』つづき／松本八郎
《Ｎｏ50》1998.8.8発行
表紙･森からの手紙一童話風に／冬澤未都彦
紙魚のつぶやき･組織／多
杉浦非水の装丁／大貫伸樹
落ちこぼれ寸前のあたふた〈4〉青出於藍而青於藍／梶川涼子
冬澤未都彦のガリグラフィ
｢篆刻｣のレイアウト術／田中葉
個人出版半可通史(8)｢Ｅ+Ｄ+Ｐ｣と｢サンパン｣と／松本八郎
書物の森を翔けるひと／片塩二朗
書物断簡／佐藤章
自由という欲望／坂下裕明